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【古典音乐】斯坦伯格《霍尔斯特 - 行星组曲、理查·施特劳斯- 查拉图斯特拉如是说》 2001 [FLAC+CUE/整轨]
专辑名称：R.Strauss - Also sprachZarathustra & Holst - The Planets
演奏乐团：波士顿交响乐团
指挥：威廉·斯坦伯格（WilliamSteinberg）
专辑风格：古典音乐、管弦乐
录音时间：1971
发行公司：DGG
唱片版本：欧洲版
唱片编号：463 627-2
专辑介绍：
这张专辑是德裔美籍指挥家威廉·斯坦伯格与波士顿交响乐团合作，演奏理查·施特劳斯交响诗《查拉图斯特拉如是说》、霍尔斯特《行星组曲》。斯坦伯格虽然是德裔，但他的风格非常“美国化”，特别是指挥波士顿交响乐团演奏这两部作品，极其火爆，乐队音色光鲜油亮、动态爆棚，说这是一张发烧唱片绝对不为过，但同时对作品的诠释也稍显肤浅。
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霍尔斯特《行星组曲》作品32，完成于1914年到1916年之间，是一部管弦乐组曲，分为七个乐章，分别以八大行星中的七个星球（地球除外）命名，乐队编制也非常庞大，启用了一般很少登台的低音长笛、低音双簧管、低音单簧管、低音大管、高音大号（上低音号）等管乐器，以及管风琴和众多的打击乐器，最后一个乐章中还有一段六声部的女声合唱（有时以两支独奏长笛取代）。如此众多乐器的组合产生了丰富的音响色彩，如在“火星”乐章的一段音乐中，乐队的全奏展示出了地动山摇的气势。
第一乐章《火星——战争之神》霍尔斯特是在1914年8月第一次世界大战爆发前夕完成这一乐章的。因此有人认为，这段音乐是对当时迫在眉睫的战争的预言。确实，这一乐章的音乐，尤其是由打击乐器和弦乐器弓杆击弦奏出的蛮横、激昂的渐强节奏型，暗示出军队在行进，给人以一种咄咄逼人的紧迫感。
第二乐章《金星——和平之神》与上一乐章凶残的战争音乐形成了鲜明的对比，这一乐章显得格外宁静安谧。它使人想起了一个没有电闪雷鸣、远离战争喧嚣的世外桃源，到处呈现出一派和平安乐的景象。评论家认为，长笛和法国号的延音表达蝉鸣，竖琴表现溪水，种琴和钢片琴表现清泉，小提琴表现情歌。
第三乐章《水星——飞行使者》传说中水星是带有翅膀的信使的象征，也是窃贼的保护神。因而，这一乐章的音乐机敏灵活，是一首急板谐谑曲。第一主题轻捷而又俏皮，表示信使忙碌地走家串户，为人类带来福音；第二主题带民歌风格，表现人类欢迎信使的情景。
第四乐章《木星——欢乐使者》这一乐章构思宏大，篇幅也较长，可分为三部分：第一部分气势浩荡，欢乐的情绪此起彼落，绵亘不绝。这一乐章经常被单独演奏，成为受人喜爱的通俗音乐作品。它又分为三个主题：第一主题为C大调，快板，2/4拍，喜悦的情绪十分明显；第二主题充满生机，热情洋溢，富有气势；第三主题转为3/4拍，象一首民间舞曲，气氛热烈。第二部分由原来的快板转为行板，为一首雄壮的“欢乐颂歌”，类似东方五音音阶的旋律，亲切感人，朴实生动，又不失庄严与伟岸。第三部分为第一部分的反复，又体现了宇宙的辽阔与未知的神秘。
第五乐章《土星——老年使者》是组曲中最精彩的篇章之一，也是经常被单独演奏的段落。乐章以长笛、大管和两架竖琴奏出的由两个邻音交替构成的固定节奏开始，象征老年人蹒跚、滞重而单调的步态。它不仅表现“肉体的衰退”，更有着“理想的实现”的慰藉。这里，有葬礼的节奏，晚祷的钟声，对人生的思考，也有美好的回顾。
第六乐章《天王星——魔术师》作者在这里运用了变幻无常的调性和配器色彩，以及力度的突兀变化等现代作曲手法，起到了扑朔迷离的效果。
第七乐章《海王星——神秘主义者》这最后一个乐章在给人以寂静温柔之感的同时，又表现出神秘莫测与朦胧的太空景象。乐章的第一主题就是以这种色调构筑起来的。钢片琴、竖琴和小提琴的大量运用，渲染出迷茫的神奇景象。这一乐章使用用了合唱来增加效果。总谱上注明：“合唱队应置于舞台边邻近的房间内，房门要开着，直到全曲的最后一小节，这时门要轻轻地、静静地关上。合唱队。以及可能需要的人和一些副指挥，都要用屏幕与听众隔开。”
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理查·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》作品30，作于1896年。此曲是一首关于抽象思想的音诗，但是施特劳斯在使用两个差异大的调性（代表人的B调和代表自然的C调）的转换和相互对立的基础上，赋予这首音诗戏剧性的和音乐的冲突。他选择了尼采作品中八个章节的标题作音乐插段的提示，但是他还是将整首作品说成是“根据尼采的作品自由改编的”，使自己脱离一眼就能识别的音乐表达文学作品的路子。
理查·施特劳斯敏锐的创作力，熟练的谱曲技巧，组织结构的节俭性以及和声色彩的独特性，赋予这首作品力量和美，自问世以来，一直取尼采而代之。施特劳斯本人也意识到了这一点。在法国克福最后一次排练后，他写信给妻子说：“在我全部最重要的作品中，它是最光彩夺目的，形式最完美、内容最丰富、音色最独特……高潮迭起，妙不可言！！总谱无懈可击……”这听起来似有自鸣得意之虞，但在当时确实这么写了。这或许是职业指挥家激动的反应，而不是作曲家的沾沾自喜。
这首交响诗以管风琴低沉的C音延长了四个小节开始，由此引出了大自然的动机，四支小号在大调、小调间交替转换，随后定音鼓敲出雷鸣般的三连音。这就是生动的引子——日出，也可以认为是人生的开始；经过了追求爱情的悲哀和追求科学的徒劳，“超人”终于摆脱了常人惯有的烦恼而进入到“舞之歌”的欢乐境界。最后的“夜游者之歌”，高音声部的木管和小提琴奏出B大调和弦，而低音提琴在C大调上的拨奏，象征着“超人”的灵魂在上升，世界则在他的下面沉沦。
专辑曲目：
01. Richard Strauss / Alsosprach Zarathustra op.30 - I. Einleitung
02. Richard Strauss / Alsosprach Zarathustra op.30 - II. Von den Hinterweltlern
03. Richard Strauss / Alsosprach Zarathustra op.30 - III. Von der gro?enSehnsucht
04. Richard Strauss / Alsosprach Zarathustra op.30 - IV. Von den Freuden undLeidenschaften
05. Richard Strauss / Alsosprach Zarathustra op.30 - V. Das Grablied
06. Richard Strauss / Alsosprach Zarathustra op.30 - VI. Von der Wissenschaft
07. Richard Strauss / Alsosprach Zarathustra op.30 - VII. Der Genesende
08. Richard Strauss / Alsosprach Zarathustra op.30 - VIII. Das Tanzlied
09. Richard Strauss / Alsosprach Zarathustra op.30 - IX. Nachtwandlerlied
10. Gustav Holst / The Planetsop.32 - I. Mars, the Bringer of War
11. Gustav Holst / The Planetsop.32 - II. Venus, the Bringer of Peace
12. Gustav Holst / The Planetsop.32 - III. Mercury, the Winged Messenger
13. Gustav Holst / The Planetsop.32 - IV. Jupiter, the Bringer of Jollity
14. Gustav Holst / The Planetsop.32 - V. Saturn, the Bringer of Old Age
15. Gustav Holst / The Planetsop.32 - VI. Uranus, the Magician
16. Gustav Holst / The Planetsop.32 - VII. Neptune, the Mystic
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